第649章 第二参展画（下）

严肃画展是侦探猫以前从来未曾涉足过的陌生领域。

出版社的「写作与艺术奖」和新加坡的双年展看上去都是从一堆候选作品中，选择出评委看的最顺眼的作品，给它发个奖啥的。

外表似乎差不多，实际内核却完全不同。

就好像三人制足球世界杯和卡达世界杯都是足球，都叫「世界杯」。从战术到规则，再到买票的观众群体，都是完全分开的两套体系。

两个奖项遵循着完全不一样的审美理念，有着截然不同的评奖哲学。

插画家。

无论多麽知名的插画家，第一次尝试登陆艺术双年展的时候，都会出现水土不服的情况。

诺曼·洛克威尔丶谢泼德丶简·阿诺，甚至是斯坦·李……这些人在商业插画丶政治宣传画丶儿童漫画领域赢得了泼天的声望，却几乎在严肃艺术奖项上颗粒无收。

要知道。

诺曼·洛克威尔可曾在很长的一段时间内，都被当做是美国精神的某种象徵，是罗斯福总统的秘友，也是整个美国历史上，第一位拥有以自己的名字冠名的大型艺术馆的画家，比侦探猫如今的地位可高了太多。

他都没有在双年展上取得过什麽出众的成绩。

除非骨子里无可争议的最佳。

艺术双年展的评委们主观上，也不是很喜欢给这些「商业画家」颁奖。

就好比小李子明明演技不差，但奥斯卡的评委连续很多年都不太乐意把票投给他这样的「当红花旦」。

学会的成员会觉得票房太好，粉丝太多的电影，「艺术」属性就会被削弱。

而奥斯卡已经是所有的知名电影艺术奖项里最商业化的那个了。

在坎城丶在柏林丶尤其是在威尼斯艺术节这样的地方，大卫·林奇丶伍迪·艾伦丶罗曼·波兰斯基这种「艺术小帮派教父」类型的导演，才是位于鄙视链最上层，真正能称王称霸的存在……虽然经常有些观众讥讽的评价，这些人的电影全都跟大麻嗑嗨了拍出来的一样。

所有的视觉艺术类奖项评奖原则都差不多。

一副作品在被创作时，既然已经选择了向商业领域倾斜，去获得更多的流量与曝光，那麽在艺术高度上，想要获奖，获得挑剔的评委们的认可，就会变得更加困难一些。

评奖时有主观倾向看上去很不公平。

但从画家们的整体生存状态来看，这个原则又是另外一种意义上的「公平」的体现。

商业插画家只要别心气太高，整天抱着什麽一画成名的念头，老老实实的工作，甭管获不获奖，混个小中产大多没什麽问题。

而严肃画家们则往往一个赛着一个的穷。

如果谁把高古轩丶PACE丶里森画廊这样的超级画廊的头部签约画家，坐着私人飞机，开着法拉利丶一开心了去太平洋上买个岛的生活，当成了严肃艺术家们的普遍生存画像，那是典型的只看贼吃肉，不看贼挨打。

这些人全都是从几万个在大街上啃救济面包，交不起医保，一件风衣白天当衣服，晚上当被子的同行里卷出来的。

他们要不然拥有万里挑一的优秀创造力，要不然拥有万里挑一的好运气。

酒井一成如今是烧鸟啃的满嘴是油，圆滚滚肉乎乎的快乐的中年胖子。

当年，他还是那个饿的吃不起饭的忧郁的东方拜伦的年代，可一点都快乐不起来，是全靠老婆放弃梦想在GG公司辛苦当文员，努力打工投喂他，才没有崩溃掉的。

商业画家们没获奖也饿不死。

而那些穿着破洞毛衣，开着五手丰田普锐斯的艺术生们，一辈子都在红着眼睛等待着有机会去双年展，逆天改正命呢。

大多数的老牌艺术奖项在创立的时候，其实多多少少都带着专门补偿「那些在商业上不受重视，找不到买主的落魄艺术家」的色彩在其中。

它们开始时所附带的几百刀，几千磅的奖金也往往有着「亲，快拿去买点东西去吃吧，千万别饿死了嗷！」的辛酸意味。

今天这种获奖本身便意味着创作者即将迎来商业上的巨大成功，参与到奖项角逐的全是头部画家，与奖项所带来的巨大影响力和身价提升相比，几百几千磅的奖金已经变得完完全全不值一提的现状，反而是后来发展中才出现的创建者史料未及的变化。

「《猫》的插画稿，就是评委们所不喜欢的那种纯商业属性，纯流量导向的作品。」

安娜很清楚这个答案。

不需要多麽复杂的计算。

把这件事摆在任何一位油画杂志的编辑，任何一位做双年展相关领域分析的艺术评论家面前，他们都能在不到一秒钟的时间内，得到同样的答案。

它就像白衬衫上的红口红一样的显而易见。

由插画家出身的艺术家；与宣发公司共同合作的商业插画；源于儿童音乐剧的附属产物……这些东西样样都不是双年展的评委团们所喜欢的东西。

如果有两年丶一年，甚至有三个月的筹备时间。安娜都会给侦探猫提出别的参展建议，她相信自己一定能找到既符合本届新加坡双年展的展览风格，契合评委团的审美偏爱，又能完全凸显出侦探猫最拿手的画刀画的创作方向。

但这一次的准备的时间只有一个半月。

所以安娜必须要在营销资源和讨好评委之间，做出选择。

一个半月的时间。

几乎不可能搞出什麽高概念的画法思路，与其交出一幅四不像的答卷，还不如直接选择有音乐剧《猫》在其后，做为背书的插画稿。

这是没有办法的事情。

「偏偏要求的是纯粹的写实风格……哪怕换成是《小王子》那种画刀画，没准都会更占一些便宜。」

双年展领域一直有一种观点——

在绘画领域里搞写实，是没有任何意义的。

绘画作品通过纯粹的客观视角描绘世界，记录光影的属性，在1839年照相机被发明的那一刻，就宣告了终结。现代艺术里一切有关写实的画派，都是艺术发展的歧路，只有以抓住画家主观的丶感性的情感表达为核心的画法，才是当代艺术唯一的康庄大道。

这种观点当然有点极端。

但不可否认的事实是，如今双年展丶艺术节参展的作品要不然是印象派丶新古典主义这些古典形式的传统画法，要不然一幅比一幅抽象，纯粹的以「写实」丶「真实」为卖点的绘画作品变得非常罕见。

它们游离于主流的绘画流派之外，有一点自成一体的意思。

写实风格的画法对技法上的要求又极高。

就拿水彩举例。

写实主义的水彩，重点在于对客观物体的绝对还原，

一根自然弯曲的纤细草叶，可能就需要考虑叶脉丶叶茎丶叶片上不同的笔法表现方式，考虑不同的光泽，不同的色彩的搭配，还要考虑颜料在湿润的纸页上扩散融合的问题，它的难度是不言而喻的。

每个艺术生学画时，最开始接触到的东西就是写实。

反正只要是注重是对物体客观形体的表达的画法，都可以叫做写实。能表达成什麽样子，会不会美人画成张飞，张飞画的像柳树，就是另外一码子事情了。

想要将这个画法走到极限，真正做到在平面的纸张上画出真实的空间，画出真实的灵魂，那麽它也许会是所有画法中对用笔熟练度要求最高丶笔法最复杂的。

伊莲娜小姐自己就是那种画画没灵气的人，也不至于说让人分不清画面上的是林黛玉还是猛张飞的地步，但安娜自己明白——